このトリオのサウンドを初めて耳にしたのはもう10年以上も前のことになる。何を隠そう初めて買ったJazzのCDはこのトリオの「Still Live」だったのだ。まだ全然Jazzを聴いたことがなくて、何から聴き始めていいのかもわからず、とりあえず名前を聞いたことがある気がしたし、やってる曲がスタンダードばかりだし、手っ取り早く「Jazzというもの」に触れるにはおあつらえ向きの一枚に思えたのだ。しかしその考えが大きな誤りだったことに気付くにはその後数年を要するのであった。
Jazz入門者が手っ取り早くスタンダードを学ぶにはまったく適さないこのアルバムだが、内容は改めて述べるのも恥ずかしいくらいにすばらしく、選ばれたスタンダードナンバーのメロディの美しさと、そこに加えられる3人のミュージシャンのインプロビゼーションの匙加減、さらに元の曲を創造の源としつつ全く別の姿にまで展開していく彼らの作曲能力、そして楽器の音、録音、等々レコーディングしてCDという形にパックされるまでのすべての要素が奇跡的なバランスで成立している作品だといえる。
というわけである意味歪んだ形から入るこことなってしまった僕のJazzライフなわけだが、三つ子の魂百までというべきか、結果的に見ると(僕のlast.fmを見ても明らかなように)このトリオの音楽は僕が最も敬愛し、心酔する音楽のひとつとなっている。
そしてそんな彼らの音を、音楽を初めて生で聴く機会を得たのは、あれは忘れもしない2001年4月23日、渋谷の文化村オーチャードホールでだった。このとき僕はJazz研のピアニストの先輩とその友人のベーシスト氏の3人でライブに訪れ、会場に向かいながらこれから体験するライブへの期待に胸を膨らませ「あの曲はやるだろうか?」「いや、意表をついて○○をやるんじゃないか?」「それはないだろー」等と演目を予想して遊んでいた。だが、いざライブが始まってみるとそんな3人の予想はことごとく裏切られた、というかそもそもスタンダード曲なんて全然演奏せず、ほぼ全編アバンギャルドな即興演奏に終始したのだった。実際にはインターバルを挟んだ後半でスタンダード曲もやった気がするが本当のところを言うとあまり覚えていない。
実はこのとき最も感動したのは「会場の音の良さ」だった。前半が終わってインターバルの最中にサウンドチェックなのか調整なのか、誰かが楽器の音を鳴らした。そしてそのときやけに楽器の音が小さいような気がしたのだが、その意味に気付いてハッとした。驚いた。それまで聴いていた音はマイクを通ってアンプリファイされた音だったのだ。当たり前といえば当たり前、当然過ぎる話なのだが、その当然の事に気付けず、気付いた時には驚いてしまうほどにその会場の音は本当に自然だった。ステージと客席の距離(このとき2階席だった)など微塵も意識させず、ただ楽器の音がそのまましかるべき音量で耳に届いているという状態だった。余計な残響なども一切ない。低音から高音まで何も色が付いていない。PAを通さない音を聴いて比較しなければ気付かないほど完璧な音響だった。
そんな生キース初体験に続く2度目の生キースだった今回。場所は上野の東京文化会館。奮発してとったS席の位置は3階の最前列最右端という、一見ハズレっぽい気がするが、実はキースの姿も彼が弾くピアノの鍵盤も、ディジョネットのスティックワークも全部丸見えの、ライブを「見る」ためには非常にアタリの席だった(まあゲイリーの手元は全然見えなかったのだが)。だが「聴く」に関しては、あのオーチャードホールの経験と比べてしまうと少々聴き劣りしてしまったというのが正直なところだ。リバーブが深いし、ベースの音が膨らみすぎている。シンバルの響きもステージと客席との距離に比例したなりの痩せ方で聞こえる。会場の広さや席の問題もあるだろう。残念だが、しかしあの時の音を求めるのは贅沢すぎる高望みなんだと思う。
あまりに素晴らしいアート作品に触れると、それがもはや現世のものとは思えない、何か人知を超えた世界からやってきたもののような気がしてしまうことがある。手塚治虫の漫画「火の鳥」の中で仏師である我王は次々と素晴らしい仏像を彫り続けるのだが、どこでそんな技術を覚えたのか、と問われて、自分はただ木や石の中に埋まっている仏像を掘り出しているだけだ、と答えるシーンがある。僕にとってはKeith Jarrett Trioの音楽もそんな風に、天から降りてきて空気中に漂っている音が彼らを媒介としてこの世に形をとって現れたように聴こえることがある。つまり彼らの音楽に心酔するあまり、それを神格化し、演奏者である彼らを神の言葉を告げるシャーマンであるかのように錯覚してしまっているわけだ。
今回彼らの演奏する姿を見て、当たり前だが彼らも普通の人間で、考えて演奏しているんだということを知った。体の動きや表情、スティックの動きを見ると常に次の一音をものすごい神経で探し続けいていることがわかる。決してやすやすとどこかから持ってきた音を紡ぎ出しているわけではない。そこにいたのは神やシャーマンなどではなく、自分の親とあまり変わらない年齢の3人のアメリカ人だった。
普段物事に触れる際には分析的な見方をしてしまうことも多いのだが、その対象が心酔している音楽だと、そういった視点はきれいさっぱり飛んでしまって、ただただその音に浸っているだけになってしまい、感想はといえば「いやーよかった」「素晴らしかった」等というまるで白痴のような言葉か、あるいはもう嘆息しか出てこない。
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